Perdigon
Perdigon o Perdigo (Lespéron [2] nel Gabales, diocesi di Gévaudan, attuale Lozère.[3], XII – XIII sec.) è stato un trovatore alverniate (fl. 1190–1212[4]). Della sua opera ci restano quattordici lavori, comprese tre cansos con melodie.[5] Era rispettato e ammirato dai contemporanei, a giudicare dalla vasta inclusione della sua opera nei canzonieri e in citazioni fatte da altri trovatori.[5].
Sebbene la sua biografia risulti confusa per quanto concerne le affermazioni contraddittorie contenute nella sua vida e per le allusioni nelle sue poesie e in quelle di altri, lo status di Perdigon come menestrello in gioventù e come esperto violinista è ben attestato nei lavori contemporanei (suoi e altrui) e nelle illustrazioni del manoscritto che lo raffigurano con il suo violino.[4] Perdigon viaggiò in lungo e in largo ed era favorito da Dalfi d'Alvernha, il Baux,[6] Pietro II di Aragona, e Barral di Marsiglia.[4] Il suo servizio svolto per quest'ultimo fornisce un prima data definitiva per la sua carriera, in quanto alla morte di Barral nel 1192, Perdigon gli dedicò una canso, la cui musica si è conservata.[4]
In base a quello che si legge nella sua vida, Perdigon era il figlio di un povero pescatore che primeggiava attraverso la sua "arguzia e inventiva" per onore e fama, vestito e infine armato, fatto cavaliere, e conferitogli terra e rendita da Dalfi d'Alvernha.[3] Dopo questo periodo della sua vita, che si dice sia durato molto tempo, i manoscritti della sua vida divergono. Secondo una versione, la morte lo privò dei suoi amici, uomini e donne, e così perse la sua posizione entrando poi in un monastero cistercense, dove morì.[3][5] Il fatto che egli entrasse in un monastero cistercense trova qualche sostegno da due dei suoi più oscuri lavori.[3]
Secondo un'altra versione della sua vida, egli diventa un forte oppositore del Catarismo sostenendo la crociata albigese.[5] Si dice che abbia accompagnato Guillem des Baux, Folchetto di Marsiglia e l'Abate di Cîteaux a Roma per opporsi a Raimondo VI di Tolosa dopo la scomunica di quest'ultimo nel 1208. L'autore della vida biasima Perdigon per "[aver commesso] e [organizzato] tutte queste azioni".[7] Il biografo inoltre afferma che Perdigon cantasse tra la popolazione per incitare alla Crociata, vantandosi inoltre di umiliare Pietro II di Aragona — un dei precedenti mecenati "che l'aveva vestito" — morto nella Battaglia di Muret.[7] Per questa ragione viene disprezzato e perde tutti i suoi amici durante la guerra: Simon de Montfort, Guillem des Baux,[8] e molti altri.[7] Alla fine il suo sovrano, Dalfi d'Alvernha, lo abbandona, confiscandogli la terra e spedendolo lontano. Il biografo afferma che andò da Lambert de Monteil implorandogli di farlo entrare nel monastero cistercense di "Silvabela", ma l'autore erroneamente crede che Lambert sia il genero di Guillem des Baux, e che il monastero Silvabela ("Selvabella") non sia mai esistito.[7] Perdigon morì nel monastero.
Tra le canzoni di Perdigon pervenuteci c'è un torneyamen con Raimbaut de Vaqueiras e Ademar de Peiteus.[9] Insolitamente per il periodo, Perdigon, insieme ad Aimeric de Peguilhan, composero le loro melodie[10] diversificate per ogni stanza (through-composed)[11]
[modifica] Note
- ^ Aubrey, 256.
- ^ Lespéron, una piccola cittadina identificata con il cantone di Coucouron, Largentière, Ardèche.
- ^ a b c d Egan, 83.
- ^ a b c d Aubrey, 18.
- ^ a b c d Aubrey, 19.
- ^ Probabilmente Guillem des Baux (Aubrey, 218).
- ^ a b c d Egan, 84.
- ^ Questo personaggio era il Principe di Orange, ma probabilmente era un similmente denominato Uc des Baux con cui Perdigon fece amicizia (Egan, 84).
- ^ Aubrey, 231.
- ^ Aubrey, 169.
- ^ Con il termine anglosassone through-composed si intende una musica relativamente continua, non-sezionale (ovvero un'idea musicale completa, ma non indipendente), e/o non-ripetitiva. Una canzone è detta dunque through-composed se ha una musica diversificata per ogni stanza delle lirica. Questo diversamente dalla forma strofica, in cui ogni stanza viene ad usufruire della stessa musica. Talvolta viene utilizzato il termine tedesco durchkomponiert per indicare lo stesso concetto.
[modifica] Bibliografia
- (EN) Aubrey, Elizabeth. The Music of the Troubadours. Indiana University Press, 1996. ISBN 0-253-21389-4.
- (EN) Egan, Margarita, ed. e trad. The Vidas of the Troubadours. New York: Garland, 1984. ISBN 0-8240-9437-9.
