Accademia Tadini
| Gallerie dell'Accademia di belle arti Tadini | |
|---|---|
| Tipo | Museo
Gli orari d'apertura: nei mesi di aprile e ottobre: sabato ore 15,00–19,00 |
| Indirizzo | via Tadini 40, 24065, Lovere, Bergamo, Italia |
L'Accademia di belle arti Tadini si trova a Lovere (in provincia di Bergamo, Italia) è una preziosa testimonianza della cultura del neoclassicismo in Italia. La Galleria ospita una prestigiosa raccolta d'arte antica, che comprende tra l'altro un importante nucleo di opere di Antonio Canova: il bozzetto in terracotta della Religione per il Monumento a Clemente XIII, la Stele Tadini e una raccolta di oltre trenta incisioni. Il museo espone dipinti di Lorenzo Veneziano, Jacopo Bellini, Francesco Benaglio, Gerolamo da Treviso, Paris Bordon, Bernardino Campi, Jacopo Palma il Giovane, Carlo Francesco Nuvolone, Gian Giacomo Barbelli, Tommaso Pombioli, Giacomo Ceruti detto il Pitocchetto, Fra' Galgario, Francesco Hayez, oltre a importanti raccolte di bronzetti, disegni e porcellane. L'Accademia Tadini fa parte della Rete Museale dell'Ottocento Lombardo.
Indice |
[modifica] La sede
L’Accademia di belle arti Tadini ha sede a Lovere, nel palazzo neoclassico che si affaccia sulle sponde del Lago d'Iseo e che fu appositamente edificato su progetto di Sebastiano Salimbeni, architetto dilettante, dal conte Luigi Tadini (Verona, 1745 - Lovere 1829) per ospitare le collezioni d'arte e le scuole di musica e disegno. Il cantiere iniziò nel 1820 e fu concluso nel 1826. L’edificio conserva ampie parti dell'originaria decorazione neoclassica, come i fregi sulle pareti e i soffitti dipinti da Luigi Dell’Era nel 1826 a tempera su carta applicata su tela, una tecnica in uso per le scenografie teatrali. Particolarmente pregevole il gabinetto archeologico, con decorazioni in stile pompeiano.
[modifica] La storia
Con il suo testamento (datato 4 marzo 1828) il conte Luigi Tadini istituì formalmente l'Istituto di belle arti Tadini, con una Galleria per ospitare le collezioni d’arte, la Scuola di musica “istrumentale e vocale” (tuttora attiva) e una Scuola di disegno.
[modifica] Antonio Canova e i conti Tadini
Antonio Canova conobbe il conte Luigi Tadini, in viaggio d’affari con il figlio ventunenne Faustino, a Roma, nel proprio studio nel 1795. Da questo incontro nacque il fortunato volumetto di Faustino Tadini, Le sculture e pitture di Antonio Canova pubblicate fino a quest’anno 1795 (Venezia 1796), prima attestazione critica della fama dell’artista alla cui gestazione non fu estraneo l’entourage canoviano. Segno concreto della stima dell’artista nei confronti della famiglia Tadini fu il dono del bozzetto per La Religione, destinata al monumento a Clemente XIII. Come ebbe a far notare lo stesso D’Este, pochi in Italia potevano vantarsi di possedere una terracotta originale di Canova. Il conte Tadini, dal canto suo, incrementò la propria raccolta acquistando un certo numero di incisioni che riproducevano le opere canoviane. Il fondo loverese, recentemente riscoperto e restaurato, permette qualche significativa aggiunta al catalogo completo. Intorno al 1818 il conte Tadini, avendo ormai concluso l’allestimento del proprio Museo nel palazzo di Crema, maturò l’ambizioso progetto di arricchirlo con un’opera di Canova. L’interesse del conte Luigi Tadini era rivolto innanzitutto alle “teste ideali”, genere ben noto in Lombardia grazie all’interesse riservato da altri collezionisti. Particolare rilievo assume in questo senso la vicenda del bresciano Paolo Tosio, i cui rapporti con il conte Tadini sono facilmente intuibili a fronte della comune frequentazione dell’Ateneo di scienze, lettere ed arti bresciano. Fu Antonio Canova a suggerire al conte Tadini che desiderava una sua opera l’esecuzione di una stele in memoria di Faustino. Eseguita tra il 1819 ed il 1821, la Stele Tadini rappresenta forse l’ultimo capolavoro dell’artista, che rielabora il tema della dolente già impostato nella precedente Stele Volpato (Roma, Santi Apostoli), richiamato in mostra dall’importante gesso di proprietà dell’Accademia di Belle arti di Ravenna trasfigurando il ricordo del tragico episodio nel quale scomparve Faustino Tadini una commossa elegia. Il tema va senz’altro messo in rapporto con il dibattito sul significato della memoria e dei monumenti funerari che in quegli anni vedeva impegnati sul fronte letterario Ugo Foscolo, Ippolito Pindemonte e Pietro Giordani. L’ultima tappa riguarda il mito di Canova, scomparso a Venezia il 13 ottobre 1822, nella collezione Tadini. Ne è precoce attestazione il Ritratto di Antonio Canova, busto in caolino, ispirato ad una incisione di Antonio d’Este (pure conservata nella raccolta Tadini), ricavato dallo stesso modello già adottato per l’incisione riprodotta nel volumetto di Faustino Tadini. Il busto fu proposto a Lattanzio Querena come modello per la tela commissionata dal conte Tadini nel 1828, parte di un progettato ciclo di “Uomini illustri”.
[modifica] La biblioteca
L'Accademia Tadini conserva ancora la biblioteca privata del conte Luigi Tadini e del figlio Faustino. Qui, nelle alte scaffalature in stile neoclassico, si conservano testi di letteratura, storia, arte, scienze. Si tratta di un patrimonio che va dalle cinquecentine alle raffinate edizioni illustrate di primo Ottocento ai repertori illustrati di arti decorative. A questo primo nucleo si aggiunse poi il lascito di don Paolo Macario, primo direttore dell'Accademia, e in seguito gli altri di Giovanni Francesco Gaia, degli eredi Banzolini, di Giulio Curioni, fino a formare un patrimonio stimato oggi di circa 8.000 volumi. La biblioteca è attualmente chiusa alla visita e alla consultazione, in attesa delle opere di restauro necessarie al locale, agli arredi e soprattutto in preparazione di una nuova catalogazione che renda nota e accessibile questa rara e importante raccolta.
[modifica] La collezione di porcellane
Ordinati in vetrine ottocentesche, gli oggetti in porcellana erano stati acquistati dal conte Luigi Tadini nel corso dei suoi viaggi (a Napoli tra il 1793 ed il 1797, a Parigi nel 1802) o durante i ripetuti soggiorni a Milano e a Venezia, come testimonianza delle diverse manifatture italiane ed europee, e rappresenta uno snodo importante per lo studio del collezionismo di porcellane in Lombardia. La collezione comprende innanzitutto un grande servizio da tavola per dodici persone prodotto nella manifattura parigina di Locré nell'ultimo decennio del Settecento e rimasto in uso in palazzo almeno fino al secondo decennio dell'Ottocento. La manifattura parigina produceva porcellana "allemande", come raccontavano le pubblicità, e a Meissen si ispirano tanto il decoro dei piatti, con fiori "au naturel", quanto la marca, due fiaccole incrociate, facilmente confondibili con le celeberrime spade blu di Meissen. Continuamente incrementato per adeguarlo all'uso, il servizio rappresenta il nculeo principale, accanto al quale si contano numerosi esempi di porcellane provenienti da manifatture parigine, quali Rue Thiroux, Nast, Darte, e naturalmente Sèvres. Non poteva mancare uno scelto gruppo di porcellane di Meissen, Vienna e altre fabbriche dell'impero. Per qualità e coerenza, si impone il gruppo dedicato a Napoli, che comprende uno straordinario nucleo di sei tazze realizzate a (Capodimonte e attribuite al decoratore Giovanni Caselli, mentre la produzione della Reale Fabbrica Ferdinandea) documenta il gusto per l'antico e l'attenzione alle vedute del Regno. Tra i capolavori è il gruppo di Filippo Tagliolini con Il giudizio di Paride, cui vanno aggiunti i due busti di Berenice e di Marco Emilio Lepido. Completano la raccolta i prodotti della manifattura Franchini di Este e i bisquits di Giovanni Volpato. Attraverso l'esame della collezione si segue il passaggio dallo stile rococò settecentesco al neoclassico. A questo si aggiungono pezzi che provengono dal corredo di casa del conte Tadini, compresi alcuni pezzi di uso frequente, come il gruppo di ceramiche bianche prodotte da Bottaini a Sovere.
[modifica] Il Museo del Risorgimento
I manufatti e i documenti che testimoniano la partecipazione all’epopea risorgimentale, sia pubbliche – riconoscimenti ufficiali, le medaglie – sia private – lettere, documenti, oggetti personali o appartenenti a protagonisti – furono gelosamente custoditi dalle famiglie loveresi come segno forte della storia familiare. La donazione alle collezioni dell’Accademia Tadini testimonia una acquisita coscienza dell’importanza storica dei materiali per la comunità.
Risale al 1915 la donazione della collezione di Giovanni Battista Zitti, il nucleo principale, raccolta nelle sale della villa “Caprera” a Bossico. La collezione, integrata da prestiti esterni, era stata esposta al pubblico per la prima volta in una mostra presso l’Accademia Tadini nel 1893 e fu donata all’istituzione dalla cognata Teresa Banzolini Storti, che aggiunse un importante nucleo di documenti relativo alla propria famiglia, con le memorie di Enrico Banzolini. Il nobile gesto di Teresa Banzolini sollecitò una serie di ulteriori donazioni. L’avvocato loverese Dionigi Castelli, che partecipò con importanti prestiti alla mostra nazionale del Risorgimento nel 1884 e fu tra i fondatori del Museo del Risorgimento di Torino, lasciò per testamento nel 1912 alcuni cimeli oltre al proprio archivio personale. Fortunato Canevali, pioniere della ricerca e della tutela in Val Camonica, donò a più riprese (1916 e 1918) il proprio medagliere, composto da oltre 400 medaglie popolari (molto rare) e commemorative, compreso tra il 1846 ed il 1930. Varie famiglie consegnarono al museo una serie di oggetti legati alla memoria familiare o al soggiorno loverese di Garibaldi tra luglio e agosto 1859: lo scialle, la sciarpa e il fazzoletto, il bastone, una copia firmata dei “Sepolcri” di Ugo Foscolo, due proclami, alcune lettere. Giulio Tommasi, figlio del patriota Camillo, che aveva ereditato dall’avvocato Orazio Gallini un prezioso nucleo di documenti relativi alle Cinque giornate di Milano tra i quali una serie di fogli sciolti con caricature e rari testi dialettali a carattere satirico, nel 1917 ne fece dono all’Accademia. L’inventario compilato nel 1921 dal direttore, Enrico Scalzi, rappresenta una preziosa traccia per ricostruire l’antico assetto del Museo, allestito nelle sale dell’Accademia Tadini.
[modifica] Bibliografia
- Testamento del nobile conte Luigi Tadini, Lovere, Stabilimento tipografico Filippi di E. Restelli, 1909.
- [L. Tadini], Descrizione generale dello Stabilimento dedicato alle Belle Arti in Lovere dal Conte Luigi Tadini cremasco, Milano 1828.
- [L. Tadini], Descrizione generale dello Stabilimento dedicato alle Belle Arti in Lovere dal Conte Luigi Tadini cremasco, Bergamo 1837.
- [G. Frizzoni], Catalogo della Galleria Tadini in Lovere, a cura di G. Frizzoni, Lovere 1903.
- E. Scalzi, Accademia di Belle Arti Tadini. Catalogo dei quadri esistenti nella Pinacoteca con note illustrative, Lovere 1929.
- L. Gallina, L'Accademia Tadini in Lovere, Bergamo 1957.
- La Galleria Tadini. Lovere, a cura di G. A. Scalzi, Lovere 1969.
- E. De Pascale, La Scuola di disegno dell’Accademia Tadini di Lovere in I pittori bergamaschi. L’Ottocento, II, Bergamo 1992, pp. 9-14.
- G. A. Scalzi, Guida alla Galleria Tadini, 2 volumi, Lovere 1992.
- M. Marubbi, Lovere, Accademia Tadini in Il Disegno. Le collezioni pubbliche italiane, parte prima, a cura di A. Petrioli Tofani, S. Prosperi Valenti Rodinò, G. C. Sciolla, Milano 1993, pp. 97-98.
- Galleria Tadini. Guida rapida del visitatore, a cura di G. A. Scalzi, Lovere 1995.
- M. Albertario, Corrispondenti pavesi del conte Luigi Tadini, in "Bollettino della Società Pavese di Storia Patria", anno CVIII, 2008, pp. 185–206.
- M. Belvedere, Crema 1774. Il libro delli Quadri di Giacomo Crespi, supplemento al numero XXXIX di "Insula Fulcheria", 2009.
- A tavola con il conte. Porcellane europee della collezione Tadini, catalogo della mostra, a cura di M. Albertario, I. De Palma, Lovere 2011.
- A. Bortolotti, L. Corna, Sigilli e armi. Notai e Risorgimento tra Bergamo e Brescia, Bergamo 2011.
[modifica] Cataloghi delle collezioni
- Accademia Tadini di Lovere e Collezioni private, II, in Corpus Graphicum Bergomense. Disegni inediti di Collezioni bergamasche, Monumenta Bergomensia, XXVII, Bergamo 1970.
- Gian Giacomo Barbelli di Crema (+1656), disegni inediti dell'Accademia Tadini di Lovere, con prefazione di U.Ruggeri, Monumenta Bergomensia,XXVIII, Bergamo 1970.
- I restauri del Tadini, catalogo della mostra, Lovere 2000.
[modifica] I Quaderni dell'Accademia Tadini
- 1. Materiali garibaldini nelle collezioni dell'Accademia Tadini. I, a cura di M. Albertario, Milano 2008.
- 2. Antonio Canova nelle collezioni dell'Accademia Tadini, a cura di M. Albertario, Milano 2010.
[modifica] Collegamenti esterni
- Sito ufficiale
- Per interrogare i cataloghi delle collezioni
- Per ripercorrere attraverso i musei la storia di un grande secolo
[modifica] Altri progetti
Commons contiene file multimediali su Accademia Tadini
 Portale Musei: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Musei |
